Увидеть падение Анны Щербаковой с двухметровой поддержки, наблюдать возвращение Елены Костылевой в шоу Плющенко и одновременно разобраться, чем «Спящая красавица» отличается от других ледовых постановок этого сезона, — такого набора впечатлений новогодние праздники зрителям приносят не каждый год.
В этот раз команда Евгения Плющенко и Яны Рудковской пошла ва-банк: за одну праздничную серию они прокатали сразу три крупных проекта. В конце декабря – премьера «Белоснежки», в первые дни января – обновленный «Щелкунчик» с частично перестроенным составом, а с пятого числа в афишу снова вернулась «Спящая красавица». Именно эта постановка сейчас вызывает наибольший интерес: она стоит на стыке классического балета, спортивного шоу и внутренней драмы фигурного катания.
Если смотреть «Спящую красавицу» вне контекста фигурного мира, получается почти идеальная семейная сказка. Звучит музыка Петра Чайковского, знакомая каждому по балетной классике, сюжет прост и прозрачен, а визуальная составляющая выдержана на уровне большого театрализованного шоу. Костюмы действительно роскошные: каждый образ тщательно подогнан под фигуриста, цветовые акценты расставлены так, чтобы персонажи читались даже с самых дальних рядов. Видно, что в картинку вложились серьезно, и именно визуал вкупе с музыкой формирует у неподготовленного зрителя ощущение «дорогого праздника».
Однако первая серия показов на площадке Live Арена оголила и слабые места формата. Этот зал изначально не создавался для масштабных ледовых шоу. Ледовое поле здесь заметно меньше стандартных арен, к тому же покрытие – переносное, с отличающимися от привычных характеристиками скольжения и жесткости. Для фигуристов высочайшего уровня это не просто дискомфорт: меняется разгон, амплитуда прыжков, сама траектория элементов. Неудивительно, что во время премьеры зрители не раз видели сорванные ультра-на — с захода на сложнейший прыжок рождалась всего лишь «бабочка».
Самый драматичный момент произошел во время поддержки с участием Анны Щербаковой и команды по синхронному катанию. Олимпийская чемпионка сорвалась с высоты примерно двух метров и с силой ударилась о лед, при этом пострадала и другая фигуристка, участвовавшая в элементе. Для зрителя со стороны это выглядело шокирующе: мгновенная тишина в зале, несколько секунд напряжения и облегчение, когда стало понятно, что серьезных последствий удалось избежать.
Позже Яна Рудковская объяснила, что произошло, акцентировав не на вине конкретной спортсменки, а на сочетании факторов. По ее словам, синхронистки взяли Аню в поддержку не совсем корректно, а сама Щербакова буквально накануне выступала на «ВТБ Арене» с огромным ледовым пространством и другим качеством покрытия. Переход на маленький переносной лед с иными скоростями и другим ощущением под коньком потребовал бы более длительной адаптации, которой у фигуристов просто не было. Рудковская подчеркнула, что трудности в этот день возникали у многих участников, но выразила уверенность: по мере привыкания к площадке ошибки должны сойти на нет.
При этом в целом постановка выглядела цельной и продуманной. В режиссуре заметны серьезные доработки: сценическое действие стало динамичнее, логичнее и плотнее. Кордебалет работает синхронно и слаженно даже в стесненных условиях, сцены боя выстроены так, чтобы не превращаться в беспорядочную толпу на льду. Существенно сократилось количество избыточной театрализации и немой пантомимы, когда фигуристы «доигрывали» сюжет без катания. На первый план вышла именно хореография на коньках — с дорожками шагов, поворотами, работой корпусом и руками.
Сильное впечатление производит финальный сольный номер Евгения Плющенко. Формально он не встроен в ткань сюжета, но именно этот выход становится точкой, которая эмоционально завершает вечер. Для многих зрителей это своеобразный мост между легендарным спортивным прошлым Плющенко и его нынешней ролью шоумена и постановщика.
Если же смотреть «Спящую красавицу» глазами людей, погруженных в фигурное катание, спектакль превращается в многослойную историю. На льду сходятся несколько поколений и несколько сюжетных линий, существующих параллельно – спортивных, карьерных, личных. Состав можно назвать почти звездным максимумом: в шоу задействованы одни из самых узнаваемых фигуристов своего времени.
Евгений Плющенко играет Короля – фигуру авторитетную и властную, в которой легко считывается и образ наставника в реальной жизни. Королевой же становится Евгения Медведева. Несмотря на формально второстепенную роль, у нее есть собственное сольное выступление и несколько заметных выходов, в которых она демонстрирует не только катание, но и отточенную актерскую подачу. Медведева давно превратилась из «просто фигуристки» в артистку льда, и в этой постановке это особенно заметно.
Одно из самых интересных драматургических решений — противостояние героинь Анны Щербаковой и Александры Игнатовой (Трусовой), которые по сюжету выступают антагонистами. Их общий номер построен на контрасте: мягкость и классика против силы и напора, свет против тьмы. Напряжение чувствуется не только в хореографии, но и в мимике, жестах, взглядах. Для тех, кто помнит их спортивное соперничество, эта сцена считывается как символическое продолжение давно знакомого противостояния — но уже в безопасном, художественном формате.
Дмитрий Алиев в «Спящей красавице» получает почти незаметную по объему роль, но даже в рамках коротких выходов он уходит со льда, оставив сильное ощущение. Его визитная карточка — фирменное сальто — по-прежнему вызывает всплеск эмоций в зале, а само катание, легкое и мощное, мгновенно перетягивает внимание на себя, даже если по драматургии герой находится на втором плане.
Отдельной интриги шоу добавляет участие Елены Костылевой. Формально она уже не относится к «Ангелам Плющенко» и тренируется в другой школе — у Софьи Федченко. Но именно Костылевой по-прежнему доверена главная роль Спящей красавицы, и она с ней справляется более чем убедительно. Все прокаты на премьере Костылева провела чисто, с хорошей скоростью и эмоциональной наполненностью, не позволяя зрителю задуматься о том, что за пределами шоу у нее сейчас непростой этап карьеры.
Ее взаимодействие с Александром Плющенко в рамках спектакля делает сценическое действие еще более многозначным для знатоков. Для обычного зрителя это просто партнерство принца и принцессы, но на фоне реального перехода Елены в другую школу каждый общий выход читается как аккуратный баланс между прошлым и настоящим. Яна Рудковская со сцены особенно тепло отозвалась о Костылевой, подчеркнув сложность ее элементов и артистизм, будто подчеркивая: профессиональное уважение не исчезает, даже если спортивные пути расходятся.
Важно и то, как «Спящая красавица» вписывается в общий рынок ледовых шоу. В последние годы зритель стал куда более требовательным: просто набор прыжков на красивом льду уже не впечатляет. Нужны история, режиссура, цельный визуал. В этом смысле проект Плющенко и Рудковской выглядит конкурентоспособно: он опирается на безупречную музыку, узнаваемую сказку и мощный актерский состав. Да, технические накладки и падения неизбежны в живом спектакле, особенно на нестандартной площадке, но общий уровень исполнения и вовлеченности артистов позволяет шоу удерживать высокую планку.
При этом история со сложной площадкой поднимает еще один важный вопрос — безопасность фигуристов в коммерческих проектах. Высокие поддержки, прыжки на ограниченном льду, плотная массовка из кордебалета и синхронной команды существенно повышают риск. Для профессионалов это часть работы, но зрителю важно понимать: за кажущейся сказочностью стоит ежедневная тренировка, адаптация к новым условиям и готовность выходить на лед даже тогда, когда окружение далеко от идеального.
С художественной точки зрения «Спящая красавица» демонстрирует еще один тренд: переход фигуристов из спорта в сферу зрелищ все реже выглядит «пенсией» и все чаще — полноценным вторым этапом карьеры. Медведева, Щербакова, Трусова, Алиев — все они на льду уже не только как чемпионы, но и как артисты. И подобные шоу становятся площадкой, где они могут развивать эту сторону профессии, пробовать новые амплуа и форматы, не загнанные в рамки технического протокола.
Для простого зрителя «Спящая красавица» — это красивая, яркая и понятная сказка с известной музыкой, роскошными костюмами и звездным составом. Для фанатов фигурного катания – многослойный спектакль, в котором почти каждый выход на лед подчеркивает какие-то реальные отношения, карьерные решения и тренды современного спорта. Именно поэтому постановку можно оценивать на двух уровнях сразу, и на каждом из них она работает по-своему убедительно.